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艺术的“混血儿”
——费声福连环画艺术初探

  说起费声福,大家都知道他自编自绘的《风暴》(脚本经过吴兆修根据画稿修改)在第一届全国连环画评奖中,脚本得了一等奖,绘画得了二等奖。文画合一,费声福堪称中国连环画艺术第一人。“文革”前,费声福的连环画创作以工业题材为主。他常常深入工厂、矿区体验工人的生活,和工人交朋友。据费声福回忆,在大庆油田,他可以当半个向导,在长辛店差点儿还想找一位女车工做妻子呢。艺术家深入生活不是简单地到基层画点速写,找点素材,甚至也不是与群众同吃同住同劳动找点儿感受,而是要与深入对象达到情感上的水乳交融,达到同呼吸共命运的情感要求。只有在这样的感情基础上产生的思想认识、创作冲动,才能达到深入生活的目的。费声福是做到了的,因而他的连环画有深厚的生活感受。
  费声福在古典题材连环画创作上也有开拓性的贡献,其中短篇连环画尤为精彩,令人拍案叫绝。题材变了,画法变了,画风也由粗犷写实变成了简约传神。让我们粗略地了解一下费声福走过的连环画艺术探索之路,对于认识、欣赏费声福的连环画艺术是有帮助的,如果能从中领悟到中西方绘画在连环画艺术创作中交融的点滴,那就是意外的收获了。
  费声福,1927年3月生于上海,祖籍浙江慈溪,解放前在上海张充仁画室学画。1949年他考入北京中央美术学院绘画系。学习西洋画的费声福早年也立志当一个像伦勃朗、达·芬奇、列宾、苏里柯夫那样的油画家。但是,1952年他毕业后被分配到人民美术出版社任创作员,从此开始了他一生的连环画艺术追求。早期的费声福的连环画作品,有很强烈的西洋画风格。但是,他没有把眼光简单地投向当时流行的素描写实画风,而是把眼光投向了印象派,投向了珂勒惠支,投向了画《原子弹灾害图》的赤松俊子、丸木位里,追求他们粗犷有力的画风。虽然也形成了自己的风格,但是始终离不开吃下的“洋面包”的制约,缺乏一种民族传统的精神。
  “四十而不惑,五十而知天命”,费声福到了四五十岁的时候,却对自己的创作道路“惑”了起来,而且不肯“知命”,重新思考起自己的艺术道路。他终于明确地得出了这样结论:“艺术的享用是没有国界的,艺术的创造却有国界或民族传统的制约”。他把自己的眼光从西洋转到自己国家的传统艺术上。一次,画家林锴买到一部任渭长的《剑侠传》,费声福借来看,很喜欢,自己又买不到,就临摹起来,而且是一丝不苟地临摹,达到了几可乱真的程度,连王叔晖见了也禁不住赞许。从此,他从陈老莲的“水浒叶子”到佛像、菩萨、古代雕塑、敦煌壁画等等都细心地临摹,消化吸收,体味中国古代艺术以形求神,变其形而求其神,通过夸张的手法使“神”更强烈的艺术真谛。
  “文革”后,费声福开始以传统线描手法来创作古典题材连环画,并不是灵机一动的遇然之举,也不是因为古典题材“吃香”的功利之举,而是经过二十我年对传统线描艺术的消化吸收的厚积薄发。费声福的古典题材连环画作品从《大神后羿》到《桃花夫人》,让人耳目一新,开一代古典题材连环画绘画新气象。其中尤以《游赤壁》最为传神,画出了苏东坡的《前赤壁赋》的诗意,诗魂。
  费声福从推崇西方绘画艺术转变到崇拜中国传统线描艺术,期间也决不排斥已从外国艺术汲取的营养。他的线描从传统中来,但又不拘泥于传统的和种描法。费声福在中国线描中揉进了珂勒惠支木刻中的阴冷,保罗·荷加斯速写的简约。经过多年中西方绘画艺术的“杂交”、“混血”,终于形成了他有自己独特个性的,有民族性的,有时代气息的,也有西方绘画养分的线描艺术。
  
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两代
费声福 绘
粗心性急的人
费声福 绘
大神后羿
费声福 绘
寒士怨
费声福 绘
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矿山风暴
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